As sete bolas de cristal

(Redirixido desde "As sete bólas de cristal")

As sete bolas de Cristal (francés: Les Sept Boules de Cristal) é o décimo sexto volume da serie de banda deseñada realizada polo belga Hergé para a súa colección das aventuras de Tintín. A historia serializouse diariamente en Le Soir, o principal xornal francófono de Bélxica, desde decembro de 1943 no medio da ocupación alemá de Bélxica durante a Segunda Guerra Mundial. A historia cancelouse bruscamente despois da liberación aliada en setembro de 1944, cando Hergé entrou nunha lista negra despois de ser acusado de colaborador cos alemáns ocupantes. Despois de ser limpado dous anos despois, a historia serializouse semanalmente na nova revista Tintín desde setembro de 1946 ata abril de 1948. A historia xira arredor das investigacións dun novo xornalista Tintín e o seu amigo o capitán Haddock polo secuestro do seu amigo o profesor Tornasol e a súa conexión cunha misteriosa enfermidade que afectou aos membros dunha expedición arqueolóxica ao Perú.

As sete bolas de cristal
Col tintin galego.jpg
Título orixinalLes Sept Boules de Cristal
Autor/aHergé
OrixeBélxica Bélxica
LinguaFrancés
ColecciónAs aventuras de Tintín
Xénero(s)Aventuras
EditorialCasterman
Data de pub.16 de decembro de 1943 - 2 de setembro de 1944, logo 26 de setembro de 1946 - 22 de abril de 1948
FormatoSeriado, con recompilación en álbum
Páxinas62
ISBNISBN 84-261-2462-3
Precedido porO tesouro de Rackham o Roxo
Seguido porO templo do sol
EditorEditorial Juventud
TraduciónValentín Arias López

As sete bólas de cristal foi un éxito comercial e publicouse en forma de libro por Casterman pouco despois da súa conclusión. Hergé concluíu o relato iniciado nesta historia con O templo do sol, mentres que a serie pasou a ser unha parte definidora da tradición do cómic franco-belga. Os críticos clasificaron As sete bolas de cristal como unha das mellores aventuras de Tintín, cualificándoa como a entrega máis aterradora da serie. A historia adaptouse para a película de 1969 Belvision, Tintín e o templo do sol e para a serie animada de 1991 As aventuras de Tintín de Ellipse e Nelvana.

ArgumentoEditar

O novo reporteiro Tintín, o seu can Milú, e o seu amigo o Capitán Haddock pasan unha noite no teatro de variedades. Alí, presencian a actuación dunha clarividente, Madame Yamilah, que predice a enfermidade dun dos membros da expedición Sanders-Hardiman. O entretemento da noite inclúe tamén a actuación dun lanzador de coitelos que Tintín recoñece como o Xeneral Alcazar, expresidente de San Teodoros. Tendo amizade con Alcazar durante unha das súas anteriores aventuras, Tintín reúnese con el nos camerinos tras a actuación. Alcazar presenta a Tintín e Haddock ao seu axudante Quechua, Chiquito, e explica que foi deposto (unha vez máis) polo seu rival, oXeneral Tapioca.

Os arqueólogos da expedición Sanders-Hardmuth regresan a Europa tras dous anos en Perú e Bolivia, onde acharon o sepulcro do rei inca Rascar Capac. Non tardarán en comezar a padecer unha estraña enfermidade que lles mergulla nun profundo letargo, espertando todos á mesma hora do día, tremendamente sobresaltados, coma se os torturaran para volver caer no seu soño. Todo apunta a que se trate do castigo profetizado na propia tumba de Rascar Capac. Xunto a todos os enfermos atópanse os restos dunhas bolas esféricas de cristal con algún veleno no seu interior.

Tintín, Haddock e o seu amigo o profesor Tornasol visitan ao único membro da expedición aínda non afectado, o profesor Hipólito Bergamotte, que é un vello amigo e antigo compañeiro de clase de Tornasol. Baixo a garda policial, o profesor Bergamotte mostra aos seus visitantes un dos descubrimentos da expedición de Perú, o corpo momificado do rei inca Rascar Capac. Aquela noite de temporal un lóstrego entra na casa pola cheminea alcanzando á momia, que se evapora. Preocupado, Bergamotte afirma que isto reflicte a culminación da profecía de Capac, que declara que o castigo descenderá sobre os que profanan a súa tumba. Pasando a tormentosa noite na casa do Bergamotte, Tintín, Haddock e tornasol son espertados por un soño no que participan a momia de Capac. Atopan a Bergamotte comatoso na súa cama, cos fragmentos de cristal habituais, o atacante esquivou os gardas subindo pola cheminea. Ao día seguinte, Tornasol camiña polo recinto da casa de Bergamotte cando descobre unha das pulseiras da momia, que el mesmo se coloca. [1]

Lista de infectados, en orde cronolóxica;

  • Clairmont
  • Sanders-Hardmuth
  • Laubépin
  • Cantonneau
  • Marc Charlet
  • Hornet
  • Hipólito Bergamotte

Tintín e Haddock decátanse de que Tornasol desapareceu e cren que foi secuestrado polo mesmo individuo que deixou a Bergamotte en coma. A policía establece bloqueos viarios, pero os secuestradores cambian de coches e son capaces de evadirse. Tintín visita un hospital onde están aloxados os sete membros da expedición Sanders-Hardiman, queda asombrado de que a unha hora precisa do día, todos esperten e berren sobre figuras que os atacan antes de caer de volta ao coma. Haddock esta decepcionado polo secuestro de Tornasol, pero ao saber que a policía atopou o coche do secuestrador nun porto, el e Tintín correron alí, crendo que os secuestradores buscan subir a un barco con Tornasol e levalo ao estranxeiro. Nos peiraos localizan a Alcazar subindo a un barco cara a Suramérica, revela que Chiquito foi un dos últimos descendentes do inca e que desapareceu. Tintín cre que Chiquito debe ser un dos captores do Cálculo.

Tras perder o rastro de Tornasol, Tintín e Haddock deciden facer unha visita ao antigo amigo de Haddock Chester, que esta atracado noutro porto próximo. Botan de menos a Chester, pero en vez descubren o sombreiro de Tornasol nos peiraos, indicando que foi embarcado desde aquí. Investigando, decatáronse de que Tornasol debe estar a bordo do Pachacamac, un barco que se dirixe a Perú e embarcan nun voo, con intención de interceptar a súa chegada, [2] o que lles levará a Perú onde empeza O templo do sol.

HistoriaEditar

AntecedentesEditar

As sete bolas de cristal serializouse no medio da ocupación alemá de Bélxica durante a Segunda Guerra Mundial. Hergé aceptara un cargo para Le Soir, o maior diario francófono de Bélxica. Confiscado aos seus propietarios orixinais, as autoridades alemás permitiron a Le Soir reabrir baixo a dirección do editor belga Raymond de Becker, aínda que permaneceu firmemente baixo control nazi, apoiando o esforzo da guerra alemá e defendendo o antisemitismo.[3] Despois de unirse a Le Soir o 15 de outubro de 1940, Hergé converteuse en editor do seu novo suplemento infantil Le Soir Jeunesse, coa asistencia do seu vello amigo Paul Jamin e do debuxante de animación Jacques Van Melkebeke, a escaseza de papel obrigou a que Tintín se serializase diariamente nas páxinas principais de Le Soir.[4] Algúns belgas estaban molestos porque Hergé estivese disposto a traballar para un xornal controlado pola administración nazi ocupante,[5] aínda que se amosou atraído polo tamaño da tirada de Le Soir, que alcanzaba os 600 000 exemplares.[6] Ante a realidade de supervisión nazi, Hergé abandonou os temas políticos de actualidade da súa obra anterior, e adoptou unha política de neutralidade.[7] Sen necesidade de satirizar tipos políticos, o produtor e autor de entretemento Harry Thompson observou que "Hergé se concentraba máis na trama e no desenvolvemento dun novo estilo de comedia de personaxes. O público reaccionou positivamente."[8]

Tras a culminación da anterior aventura de "Tintín", O tesouro de Rackham o Roxo, Hergé aceptou unha proposta que permitía ao xornal incluír unha historia de detectives que xiraba arredor dos seus personaxes, Hernández e Fernández. Titulada Dupont et Dupond, détectives ("Hernández e Fernández, Detectives"), Hergé proporcionou as ilustracións, e a historia foi escritora polo escritor de crimes de Le Soir Paul Kinnet. [9] Mentres se estaba serializandoa, Hergé comezou a contemplar ideas para a nova aventura de Tintín, xogando coa idea dunha historia que rodea a un perigoso invento que elaborara Tornasol. A historia inspirouse probablemente nun artigo autorizado polo especialista en ciencias de Le Soir, Bernard Heuvelmans, aínda que Hergé non empregou esta idea nese tempo, reviviuno unha década despois como base para O asunto Tornasol. [10]

 
Momia Inca no Museo Cinquantenaire de Bruxelas: a inspiración para Rascar Capac

Do mesmo xeito que coas dúas historias anteriores de Hergé, O segredo do alicornio e O tesouro de Rackham o Roxo, As sete bolas de cristal deseñáronse como parte dunha dobre historia, para concluíla co entón aínda sen nome O templo do sol.[11] Hergé planeou que a primeira historia esbozase un misterio, mentres que a segunda vería aos seus personaxes emprender unha expedición para solucionalo. [11] O uso da maldición dunha antiga momia ao redor da cal xiraba a narración inspirouse nos contos dunha maldición dos faraóns que se desenterrou durante o descubrimento do sepulcro do faraón Tutankhamon en 1922, polo arqueólogo Howard Carter. Esta non foi a primeira vez que Hergé se inspirou nesta historia sesacionalista, previamente inspirárase nela para escribir Os xarutos do faraón. [12]

No outono de 1943, Hergé decidiu que quería que Edgar P. Jacobs, compañeiro de animación, colaborase con el en As aventuras de Tintín. Aínda que inicialmente dubidou, Jacobs acabou aceptando o cargo remunerado en xaneiro de 1944.[13] Os dous fixéronse amigos íntimos e colaboradores artísticos, xa que Jacobs axudou a Hergé a desenvolver diversos aspectos da trama, como a idea das bolas de cristal e o título da historia. [14] Aínda que estilisticamente os dous homes eran diferentes tanto na forma como na ilustración e na narración, influíronse mutuamente. [14] Hergé utilizou a Jacobs como modelo de vida de quen sacou diversas poses que os personaxes adoptan na historia. [15] Tamén usou a Jacobs como investigador, enviándoo ao Museo Cinquantenaire para estudar as súas coleccións de material Inca, [16] e foi o cadáver da momia Inca da súa colección o que usouse como base para a momia de Rascar Capac.[17][18][19][20][21]

Rascar Capac, "o que desencadea o lume do ceo", era un rei inca que a expedición Sanders-Hardmuth espoliou e levou con eles. Por iso cae sobre os sete membros unha maldición.

A figura de Rascar Capac está inspirada nunha auténtica momia peruana que se atopa no museo de arte e de historia de Bruxelas. É habitual en Hergé inspirarse en detalles auténticos para enriquecer a súa obra, xa puidemos velo ena A orella rota, por exemplo. Tamén o fai coa historia, pois a maldición que cae sobre aqueles que espolian o sepulcro dun rei recordan moito á historia de Tutankamon.

 
O enderezo da avenida Delleur, que serviu de inspiración para a casa do profesor Bergamotte.

O director do museo, o profesor Capart, mostrou semellanzas co profesor Hipólito Bergamotte, un novo personaxe que Hergé elaborara para a historia. [22] Hergé tamén incluíu unha serie de personaxes que xa apareceran anteriormente. aventuras, entre eles o profesor Cantonneau de A estrela misteriosa, [23] o xeneral Alcazar de A orella rota, [24] e Bianca Castafiore de O cetro de Ottokar. [25]

O decorado e o fondo da historia copiáronse minuciosamente das fontes existentes, modelos de automóbiles como o Opel Olympia 38 nos que os secuestradores de tornasol escapan da policía extraíronse de modelos reais, [26] mentres Hergé seguiu de cerca coa realidade de o porto e os peiraos de Saint-Nazaire. [27] A casa do profesor Bergamotte extraíuse dunha casa real na Avenue Delleur, Boitsfort, que Jacobs identificara para os propósitos de Hergé. Hergé e Jacobs estacionáronse fóra da casa e completaron un bosquexo do edificio. Inmediatamente despois, subiron dous carros grises que contiñan soldados alemáns, a casa fora requisada pola Schutzstaffel (SS). Hergé decatouse de que, se el e Jacobs foran descubertos debuxando serian interrogados. [28]

PublicaciónEditar

A historia comezou a ser serializada en Le Soir co título de Les Sept Boules de Cristal o 16 de decembro de 1943. [29] Non obstante, a saúde de Hergé empeorou, estaba afectado pola gripe, a sinusite e a dor do oídos. A isto acompañábase o esgotamento xeral, a depresión e o temor de que, despois do colapso inminente da administración alemá, afrontase a acusación como colaborador, moitos acusados ​​de colaboracionistas foran asasinados pola Resistencia belga. Logo de sufrir unha depresión nerviosa, tomou un descanso na produción de As sete bolas de cristal entre o 6 de maio e o 6 de xullo de 1944, [30] durante o que se publicou unha mensaxe en Le Soir indicando:

 
A liberación aliada de Bélxica en setembro de 1944 freou a serialización da aventura
Están chegando! Quen? Por que? Tintín e Milú, claro! Quizais, non escoitaron nada sobre eles últimamente, ¿sentiron medo?, queridos lectores, ¿de que lles pasara algo malo?. ¡Nada diso! Tintín e Milú están simplemente á espera de que o noso gran compañeiro e amigo Hergé volva estar mellor d saúde, xa que leva unhas semanas enfermo.[30]

A historia volveu á súa serialización en Le Soir o 7 de xullo, comezando cun resumo da historia ata o momento. [31] Con todo, interrompíuse de novo o 2 de setembro de 1944. [32] Bruxelas liberouse da ocupación alemá polas forzas aliadas o 3 de setembro, en que Le Soir inmediatamente deixou de publicar. [26] Hergé víuse obrigado a abandonar a historia despois de 152 tiras, o que equivale a cincuenta páxinas do volume de libros publicados máis tarde.[33] A historia quedara sen rematar despois da escena na que Tintín sae do hospital onde ve aos sete membros da expedición sufrindo un ataque simultáneo. [33] [a] Tres días despois, todo o persoal foi despedido e presentouse un novo equipo editorial.[26]

Hergé foi detido o 3 de setembro, acusado de colaborador nun documento da Resistencia coñecido como "Galería de Traidores". [35] Este sería o primeiro dos catro incidentes nos que Hergé foi arrestado e liberado: pola Seguridade do Estado, a Policía Xudicial, o Movemento Nacional belga e o Fronte pola Independencia, durante o cal pasou unha noite no cárcere. [36] O 8 de setembro, o Cuartel Xeneral Supremo da Forza Expedicionaria Aliada publicou unha proclama na que anunciou que "calquera xornalista que axudara a producir un xornal durante a ocupación non podrá exercer a súa profesión polo momento". [37] Na lista negra, Hergé agora estaba no paro. [38] Un xornal estreitamente asociado coa Resistencia belga, La Patrie, publicou unha tira titulada As aventuras de Tintín na terra dos nazis, na que Hergé foi ridiculizado como colaborador. [39]

"[Durante a ocupación] eu traballaba, igual que un mineiro, un condutor de tranvía ou un panadeiro! Pero, mentres un atopaba normal que un enxeñeiro levara un tren, os membros da prensa etiquetáronse como "traidores". "

O período foi testemuño de denuncias xeneralizadas contra acusados de colaboracionistas, os tribunais militares condenaron a 30.000 persoas por acusacións menores e a 25.000 por cargos máis graves, destes, 5.500 foron condenados a cadea perpetua ou pena de morte. [40] Unha investigación xudicial sobre o caso de Hergé incoouse polo fiscal adxunto, o señor Vinçotte, aínda que no seu Un informe instou á indulxencia, afirmando "estou disposto a pechar o caso. Creo que sería ridículo que o sistema xudicial persiga a un inofensivo autor e ilustrador de libros para nenos. Por outra banda, Hergé traballou en Le Soir durante a guerra, e as súas ilustracións foron as que fixeron que a xente comprase o xornal. "[41] Como non podía traballar na prensa, Hergé traballou desde a súa casa redebuxando, e Jacobs coloreando, as vellas Aventuras de Tintín para a súa publicación en álbum por Casterman, completando a segunda versión de Tintín no Congo e empezando O cetro de Ottokar. [42] Casterman apoiou a Hergé durante todo o seu calvario, polo que sempre estivolles agradecido. [43] El e Jacobs elaboraron unha banda deseñada baixo o pseudónimo de "Olav", aínda que ningún editor o aceptou. [44] Aínda que este período lle permitiu unha escapada da presión da produción diaria que afectou a maior parte da súa vida laboral, [33] tamén tiña problemas familiares a tratar, o seu irmán Paul regresou a Bruxelas dun campo de prisioneiros alemáns e a súa nai tiña problemas psicolóxicos e foi trasladada a un hospital psiquiátrico. [45]

 
Folleto publicado polo grupo 'Resistencia belga' L'Insoumis, denunciando a Georges Remy [sic] como colaborador. Hergé despois admitiu que "odiaba a cousa da Resistencia; ... sabía que por cada unha das accións da Resistencia, os reféns serían arrestados e fusilados". [46]

En outubro de 1945, Hergé foi abordado por Raymond Leblanc, un ex-membro dun grupo de resistencia conservador, o Movemento Nacional Realista (MNR) e os seus cocios André Sinave e Albert Debaty. O trío tiña previsto lanzar unha revista semanal para nenos. Leblanc, que tiña recordos da infancia de Tintín no país dos soviets, pensou que Hergé sería ideal para iso. [47] Hergé estivo de acordo e Leblanc obtívolle os documentos que lle permitiron volver a traballar. [48] Preocupado pola investigación xudicial sobre as filiacións en tempos de guerra de Hergé, Leblanc convenceu William Ugeux, líder da Resistencia belga que agora era o encargado da censura e dos certificados de boa cidadanía, para examinar o arquivo do creador de banda deseñada. Ugeux concluíu que Hergé fora "un torpe máis que un traidor" por traballar en Le Soir. [49] A decisión. de se Hergé sería levado a xuízo pertencía ao auditor xeral do Tribunal Militar, Walter Ganshof van der Meersch. Pechou o caso o 22 de decembro de 1945, declarando que "no que respecta ao carácter particular inofensivo dos debuxos publicados por Remi, levalo ante un tribunal de guerra sería inapropiado e arriscado". [50]

Agora libre da ameaza de procesamento, continuou apoiando aos seus compañeiros de Le Soir que estaban a ser acusados ​​como colaboradores, seis deles foron condenados á morte e outros a duras penas de prisión. [51] Entre os condenados á morte atopábase o amigo de Hergé, Paul Jamin, aínda que a súa sentenza foi conmutada a cadea perpetua. [52] [b] En maio de 1946, Hergé recibíu un certificado de boa cidadanía, que éralle moi necesario para obter emprego na Bélxica de posguerra. [54] A celebracións cesou pola morte da súa nai aos 60 anos en abril de 1946. [55] Harry Thompson describiu este período de posguerra como o de "maior trastorno" da vida de Hergé. [11] Hergé describiuno como "unha experiencia de intolerancia absoluta. Foi horrible, horrible! "[56] Considerou os xuízos de posguerra de colaboradores unha gran inxustiza inflixida a moitas persoas inocentes, [57] e nunca perdoou á sociedade belga polo xeito en que foi tratado, aínda que escondera isto na súa vida pública. [58]

A nova revista de Leblanc titulouse Tintín por consello de Sinave, que creía que isto axudaría a atraer a unha ampla audiencia. [59] Adoptando o slogan de "O xornal para os mozos entre 7 e 77 anos", [60] o logotipo da revista contaba co propio personaxe de Tintín. [61] Inspirado no exemplo de Le Petit Vingtième, a revista 'Tintín' ía ser semanal, centrada no heroe homónimo. As aventuras de Tintín serializaríanse a dúas páxinas por semana, acompañadas doutros cómics franco-belgas. Por primeira vez, as 'Aventuras' serían en cor dende o principio. [34] Hergé reuniu un equipo de artistas para o propósito, incluído Edgar P. Jacobs e Jacques Van Melkebeke, que se converteu no primeiro editor da revista. [62] Hergé continuou no punto no que deixara As sete bolas de cristal, antes de embarcarse en O templo do sol, [63] aínda que ambas publicáronse baixo o título de Le Temple du Soleil (O templo do sol). [64] en lugar de volver a serializar a historia desde o seu inicio, comezou a nova revista cun resumo da historia ata o momento, presentada como recorte de prensa. [65] [c] A revista tivo un éxito inmediato, logo acadou unha tirada semanal de 100.000 exemplares en Bélxica e Holanda. [66] A serialización de As sete bólas de cristal finalizou o 22 de abril de 1948, catro anos e medio despois de que comezara. [67]

RepublicaciónEditar

Do mesmo xeito que coas aventuras anteriores, comezou a serialización no xornal católico francés Cœurs Vaillants, a partir do 19 de maio de 1946. [32] Despois de que a historia rematou a súa serialización, a editorial Casterman dividiuna en dous volumes, Les Sept Boules de Cristal e Le Temple du Soleil, que lanzou respectivamente en 1948 e 1949. [32] Unha das escenas atopadas en Le Soir, na que Haddock é humillado polo clarividente no teatro, eliminouse da historia cando se reformateou en forma de libro. [68] O libro contiña antecedentes adicionais non atopados na historia serializada orixinal que fora debuxada por Jacobs. [32]

NotasEditar

  1. A raíz desta escena na que Tintín sae do hospital, Hergé publicou entón unha escena en Le Soir na que Tintín, camiña leendo un artigo dun xornal e literalmente golpea ao xeneral Alcazar na rúa o cal infórmalle que Chiquito desapareceu, foi a viñeta final antes do peche de Le Soir. Esta escena con Tintín e Alcazar na rúa foi cortada e presentada doutro xeito cando a historia recuperouse de novo dous anos despois e cando publicouse en forma de libro. [34]
  2. Jamin foi liberado da prisión a principios dos anos 50. [53]
  3. Os lectores que quedaran sen As aventuras de Tintín durante dous anos reencontráronse coa historia de As sete bolas de cristal na nova revista Tintín cunha imaxe simbólica de Tintín volvendo a Moulinsart (páxina 50 do libro). Farr suxeriu que a imaxe do capitán Haddock agardando abatido polo teléfono, seguida do seu regreso triunfante á aventura, era a representación simbólica de Hergé de se mesmo ao final da súa paréntese de dous anos. Estas escenas foron seguidos dunha nova escena con Tintín e o xeneral Alcazar. [34]
Referencias
  1. Hergé 1962, p. 1-40.
  2. Hergé 1962, p. 41-62.
  3. Assouline 2009, pp. 70–71; Peeters 2012, pp. 116–118.
  4. Assouline 2009, p. 72; Peeters 2012, pp. 120–121.
  5. Goddin 2009, p. 73; Assouline 2009, p. 72.
  6. Assouline 2009, p. 73; Peeters 2012.
  7. Thompson 1991, p. 99; Farr 2001, p. 95.
  8. Thompson 1991, p. 99.
  9. Goddin 2009, pp. 128, 130; Assouline 2009, p. 94.
  10. Goddin 2009, p. 130.
  11. 11,0 11,1 11,2 Thompson 1991, p. 124.
  12. Farr 2001, p. 115; Lofficier & Lofficier 2002, p. 57.
  13. Peeters 2012, p. 152.
  14. 14,0 14,1 Peeters 2012, p. 153.
  15. Farr 2001, p. 121; Peeters 2012, p. 154.
  16. Farr 2001, p. 121; Peeters 2012, p. 153.
  17. Thompson 1991, p. 126.
  18. "Rascar Capac fait son cinéma". dailyscience.be (en francés). 13 de decembro de 2019. Consultado o 23 de decembro de 2019. 
  19. "Tintin et le mystère de la momie Rascar Capac". Arte (en francés). 2019. Arquivado dende o orixinal o 23 de decembro de 2019. Consultado o 23 de decembro de 2019. 
  20. "Rascar Capac n’est pas un roi inca". dailyscience.brussels (en francés). 12 de decembro de 2019. Consultado o 23 de decembro de 2019. 
  21. "Tintin et le mystère de la momie Rascar Capac". dailyscience.brussels (en francés). Consultado o 23 de decembro de 2019. 
  22. Goddin 2009, p. 137.
  23. Lofficier & Lofficier 2002, p. 57.
  24. Thompson 1991, p. 125; Responsable & Lofficier 2002, p. 57; Assouline 2009, p. 99.
  25. Thompson 1991, p. 125; Lofficier & Lofficier 2002, p. 57; Assouline 2009, p. 99.
  26. 26,0 26,1 26,2 Farr 2001, p. 116.
  27. Farr 2001, p. 116; Goddin 2009, p. 157.
  28. Farr 2001, p. 116; Goddin 2009, p. 134.
  29. Thompson 1991, p. 124; Farr 2001, p. 118; Lofficier & Lofficier 2002, p. 55; Assouline 2009, pp. 98 –99.
  30. 30,0 30,1 Peeters 2012, p. 154.
  31. Peeters 2012, p. 155.
  32. 32,0 32,1 32,2 32,3 Lofficier & Lofficier 2002, p. 55.
  33. 33,0 33,1 33,2 Farr 2001, p. 118.
  34. 34,0 34,1 34,2 Farr 2001, p. 119.
  35. Assouline 2009, p. 195; Peeters 2012, p. 159.
  36. Thompson 1991, p. 126; Farr 2001, pp. 117–118; Assouline 2009, p. 106; Peeters 2012, p. 159.
  37. Farr 2001, p. 116; Peeters 2012, p. 160.
  38. Assouline 2009, p. 106.
  39. Thompson 1991, p. 127; Farr 2001, p. 118; Assouline 2009, p. 106; Peeters 2012, p. 160.
  40. Assouline 2009, p. 107.
  41. Assouline 2009, pp. 108– 109.
  42. Farr 2001, p. 118; Assouline 2009, p. 108; Peeters 2012, p. 162.
  43. Peeters 2012, p. 162.
  44. Assouline 2009, p. 126; Peeters 2012, p. 162.
  45. Peeters 2012, pp. 163–164.
  46. Peeters 2012, p. 150.
  47. Assouline 2009, p. 109; Peeters 2012, pp. 164–165.
  48. Assouline 2009, p. 110.
  49. Assouline 2009, pp. 111–112.
  50. Assouline 2009, pp. 111 –113.
  51. Assouline 2009, p. 118; Peeters 2012, p. 167.
  52. Peeters 2012, p. 168.
  53. Peeters 2012, p. 233.
  54. Assouline 2009, p. 113; Peeters 2012, p. 167.
  55. Assouline 2009, p. 113; Peeters 2012, p. 169.
  56. Assouline 2009, pp. 113–114; Peeters 2012, p. 161.
  57. Peeters 2012, p. 161.
  58. Assouline 2009, p. 113.
  59. Peeters 2012, p. 165.
  60. Assouline 2009, p. 124.
  61. Assouline 2009, p. 122.
  62. Thompson 1991, p. 130; Farr 2001, pp. 119, 121.
  63. Goddin 2009, p. 161.
  64. Thompson 1991, p. 131.
  65. Assouline 2009, p. 124; Peeters 2012, p. 174.
  66. Thompson 1991, p. 131; Farr 2001, p. 121.
  67. Farr 2001, p. 115.
  68. Thompson 1991, p. 135.

Véxase taménEditar

BibliografíaEditar

Outros artigosEditar

Ligazóns externasEditar