Cadros de Leonardo da Vinci

Esta é unha lista de cadros atribuídos a Leonardo da Vinci, (15 de abril de 1452 - 2 de maio de 1519), un dos grandes artistas do Renacemento. En xeral, quince obras atribúense a Leonardo, ou na súa totalidade ou en gran parte; a maioría son pinturas sobre táboa, pero tamén hai un mural, un gran debuxo en papel e dous esbozos de preparación de obra. Están en discusión seis pinturas máis, hai cinco obras que ultimamente lle foron atribuídas, e dúas son copias de traballos perdidos. Ningunha das pinturas de Leonardo está asinada, e esta lista recolle as opinións de varios estudosos.

Autorretrato de Leonardo da Vinci.

O número pequeno de pinturas que sobreviviron é, seguramente, debido á constante experimentación con técnicas novas por parte de Leonardo. Aínda así, estes poucos traballos, xunto cos seus cadernos de notas, que conteñen debuxos, diagramas científicos e os seus pensamentos sobre a natureza da pintura, constitúen unha contribución ás xeracións posteriores de artistas igualado, salvando as distancias, só polo legado do seu contemporáneo, Michelangelo.

Lista de cadros

Pinturas atribuídas a Leonardo

Imaxe	Título	Ano	Técnica	Dimensións	Localización	Notas
	Bautismo de Cristo	1472 - 1475	Óleo sobre táboa	177 x 151 cm	Galería Uffizi, Florencia	Pintado por Andrea del Verrocchio, pero o anxo ao lado esquerdo está feito por Leonardo. Recoñécese en xeral que Leonardo tamén pintou unha gran parte da paisaxe de fondo. É un dos primeiros traballos que existen del. A declaración de Giorgio Vasari que o anxo da esquerda é obra de Leonardo está confirmada por estudos por Bode, Seidlitz e Guthman, e aceptada por McCurdy, Wasserman e outros.
	Anunciación	1472 - 1475	Óleo sobre táboa	98 x 217 cm	Galería Uffizi, Florencia	En xeral, crese que é a primeira obra completa existente de Leonardo. Ata o 1869, a obra atribuiase a Verrocchio. Actualmente hai consenso na atribución a Leonardo, proposta por Liphhart, e aceptada por Bode, Lübke, Muller-Walde, Berenson, Clark, Goldscheider e outros.
	Madonna Dreyfus	1475 - 1480	Óleo sobre táboa	15,7 x 12,8 cm	National Gallery de Washington	Obra previamente atribuída a Verrocchio ou Lorenzo di Credi. Para a maioría dos críticos, a anatomía do neno Xesús é tan pobre que desanima unha posible atribución, mentres que outros cren que é un traballo da mocidade de Leonardo. Esta atribución foi feita por Suida, en 1929. Outros historiadores de arte como Shearman e Morelli atribúeno a Verrocchio. Daniel Arasse (1997) considera esta pintura como un traballo de mocidade de Leonardo.
	Retrato de Xenebra de Benci	1476	Óleo sobre táboa	38,8 x 36,7 cm	National Gallery de Washington	Waag, en 1866, propuxo a atribución da obra a Leonardo, e recibiu o apoio de Bode. Os primeiros estudosos do século XX mostraron o seu desacordo, pero a maioría dos críticos actuais aceptan tanto a autoría como a súa identidade.
	Madonna Benois	1478	Pintura ó óleo	49,5 x 33 cm	Ermitage, San Petersburgo	A maioría dos críticos coinciden coa atribución a Leonardo, como Berenson, Clark e Castelfranco.
	Virxe do caravel	1478 - 1480	Óleo sobre táboa	62 x 47,5 cm	Alte Pinakothek, Múnic	Acéptase de xeito xeneralizado que é de Leonardo, pero aparece algún sobrepintado dun posible pintor flamengo.
	Anunciación	1478 - 1480	Temple e óleo sobre táboa	16 x 60 cm	Museo do Louvre París	Algúns críticos propoñen a teoría de atribuír a obra á man de Lorenzo di Credi, pero partindo este para a súa realización dun debuxo previo de Leonardo. Apoia esta proposición a existencia dun debuxo atribuído a Leonardo co mesmo esquema xeral, e que se conserva na Galería Uffizi.
	San Xerónimo penitente	c. 1480	Óleo e temple sobre taboa	103 cm × 75 cm	Museos Vaticanos	Aceptada unanimemente pola maioría de críticos como orixinal. Inconclusa.
	Adoración dos Magos	1481	Óleo sobre táboa	240 x 250 cm	Galería Uffizi, Florencia	Inacabada.
	A Virxe das Rochas	1483 - 1486	Óleo sobre táboa (Transferido a tea)	199 x 122 cm	Museo do Louvre, París	A maioría dos especialistas considérana como a primeira das dúas versións que existen sobre o mesmo tema. Enteiramente autógrafa segundo a maioría deles.
	A dama do armiño	1485	Óleo sobre táboa	54 x 39 cm	Museo Czartoryski, Cracovia	Que a pintase Leonardo foi obxecto dun longo debate desde que, en 1889, se propuxera que el era o seu autor. A atribución do cadro Xenebra de Benci apoiou que esta obra tamén se dea como de Leonardo.
	Madonna Litta	1490	Óleo sobre táboa (transferida a lenzo)	42 x 33 cm	Ermitage, San Petersburgo	En anos recentes, sobre a base dunha comparación estilística, algúns críticos (entre os que se atopan Carlo Pedretti, David A. Brown, Maria T. Fiorio e P. C. Marani) consideran que esta obra é produto do pincel de Giovanni Antonio Boltraffio.
	Retrato dun músico	1490	Óleo sobre táboa	45 x 32 cm	Pinacoteca Ambrosiana, Milán	Discutida.
	La Belle Ferronière	1490 - 1495	Óleo sobre táboa	62 x 44 cm	Museo do Louvre, París	Discutida.
	A última Cea	1495 - 1497	Pintura o fresco	460 x 880 cm	Santa Maria delle Grazie, Milán	Aceptada unanimemente como obra leonardesca e unha das súas principais realizacións.
	A Virxe das Rochas	1495 - 1508	Óleo sobre táboa	189,5 x 120 cm	National Gallery de Londres	Xeralmente aceptada como unha versión posterior á do Louvre. Realizada coa colaboración de Ambrogio de Predis e quizais outros. Mentres a data non é aceptada por todos, a colaboración do taller de Leonardo parece indiscutible.
	Sala delle Asse	1498 - 1499	Pintura ó fresco		Castelo Sforzesco, Milán	Aceptada totalmente. Luca Beltrami fixo unha gran argumentación con documentos da época de Leonardo.
	Cartón de Burlington House	1501 - 1505	Carbón, xeso branco e negro en papel tinxido	142 x 104,5 cm	National Gallery de Londres	Aceptada sen discusión.
	Virxe do fuso	1501	Pintura ó óleo	50,2 x 36,4 cm	Museo Soumaya, Cidade de México	Existen tres versións, aparentemente feitas por artistas diferentes, quizais copias dun traballo perdido que se describiu que pertencía a Leonardo. O máis coñecido, propiedade do Duque de Buccleuch, foi roubado en 2003 e recuperado en 2007.
	A Gioconda	1503 - 1506	Óleo sobre táboa	77 x 53 cm	Museo do Louvre, París	Aceptada sen discusión.
	A Virxe, o Neno Xesús e Santa Ana	1510 - 1513	Óleo sobre táboa	168 x 112 cm	Museo do Louvre, París	Aceptada sen discusión. No entanto, o seu estado de conservación é regular e sufriu restauracións severas.
	Baco	1510 - 1515	Óleo sobre táboa, transferida a tea	177 x 115 cm	Museo do Louvre, París	En xeral, está considerada como unha copia dun debuxo.
	San Xoán Bautista	1513 - 1516	Óleo sobre táboa	69 x 57 cm	Museo do Louvre, París	Aceptación xeneralizada. O Anonimo Gaddiano, escribiu que Leonardo pintou un San Xoán. Considerada a última grande obra de Leonardo.

Atribucións máis recentes

Imaxe	Título	Ano	Técnica	Dimensións	Localización	Notas
	Tobías e o ánxel	1470 - 1480	Pintura ao temple sobre táboa	83,6 x 66 cm	National Gallery de Londres	Unha pintura de Verrocchio mentres Leonardo traballaba no seu taller. Martin Kemp suxire que Leonardo puido pintar algunha parte deste traballo, probablemente o peixe. David Alan Brown, da National Gallery de Washington, tamén lle atribúe o can.
	Os santos infantes abrazándose	1486 - 1490			Diversas versións en coleccións privadas.	Segundo Stephen Holmes, quen escribiu un libro The Lost Leonardo (2007), o consenso entre os expertos era que se trataba da mesma man que a de A Virxe das Rocas en Londres, e de igual calidade.
	A Virxe e o Neno Xesús con San Xosé	1472 - 1475	Témpera sobre táboa	Diámetro 87 cm	Galería Borghese, Roma	Atribuída previamente a Frei Bartolomeo. Logo dunha limpeza recente, a Galería Borghese propón a atribución como unha obra de mocidade de Leonardo, baseada na presenza dunha pegada digital similar a unha que aparece en A dama do armiño. Non hai acceso ao resultado da investigación.
	María Magdalena		Temple e óleo sobre táboa			Recentemente foi atribuída a Leonardo por Carlo Pedretti. Con anterioridade, considerábase que era unha obra de Giampietrino, artista que pintara un certo número de Magdalenas. Esta atribución a Leonardo non é aceptada por algúns especialistas como, por exemplo, Carlo Bertelli, ex director da Galería Brera de Arte en Milán, que ademais de opinar que non é de Leonardo, cre que o tema podería ser unha Lucrecia sen o coitelo.
	Cristo coa Cruz	c.1500	Óleo sobre táboa		Colección privada San Francisco	Atribuído previamente por Sotheby's a Gian Francesco de Maineri. Atribuído a Leonardo polo seu actual propietario. Recoñecemento baseado na similitud dos verdugos de Cristo nos debuxos realizados por Rubens da Batalla de Anghiari. Segundo a revista Forbes, o experto en pintura de Leonardo, Carlo Pedretti dixo que: «sabía de tres cadros similares e que os catro cadros, na súa opinión, son probablemente do traballo dos axudantes do taller de Leonardo e talvez ata o propio mestre».
	Salvator Mundi	1506-1513	Óleo sobre nogal		National Gallery de Londres	Atribuído

Obras perdidas

Imaxe	Título	Ano	Técnica	Dimensións	Localización	Notas
	A batalla de Anghiari	1505	Fresco	7 x 17 metros	Museo do Louvre, París	Copia de Peter Paul Rubens: xeso negro, pluma e tinta, pintado encima con acuarela. Medidas: 54,2 x 63,7 cm
	Leda e o cisne	1510 - 1515	Témpera sobre táboa	112 x 86 cm	Galería Borghese, Roma	Copia anónima conservada na Galería Borghese de Roma. Existen nove copias, entre elas a de Cesar Cesto (69,5 x73,7 cm) no Reino Unido.