Abrir o menú principal

Cadros de Leonardo da Vinci

artigo de listas da Wikimedia

Esta é unha lista de cadros atribuídos a Leonardo da Vinci, (15 de abril de 1452 - 2 de maio de 1519), un dos grandes artistas do Renacemento. En xeral, quince obras atribúense a Leonardo, ou na súa totalidade ou en gran parte; a maioría son pinturas sobre táboa, pero tamén hai un mural, un gran debuxo en papel e dous esbozos de preparación de obra. Están en discusión seis pinturas máis, hai cinco obras que ultimamente lle foron atribuídas, e dúas son copias de traballos perdidos. Ningunha das pinturas de Leonardo está asinada, e esta lista recolle as opinións de varios estudosos.[1]

O número pequeno de pinturas que sobreviviron é, seguramente, debido á constante experimentación con técnicas novas por parte de Leonardo. Aínda así, estes poucos traballos, xunto cos seus cadernos de notas, que conteñen debuxos, diagramas científicos e os seus pensamentos sobre a natureza da pintura, constitúen unha contribución ás xeracións posteriores de artistas igualado, salvando as distancias, só polo legado do seu contemporáneo, Michelangelo.

Índice

Lista de cadrosEditar

Pinturas atribuídas a LeonardoEditar

Imaxe Título Ano Técnica Dimensións Localización Notas
 
Bautismo de Cristo 1472 - 1475 Óleo sobre táboa 177 x 151 cm Galería Uffizi, Florencia Pintado por Andrea del Verrocchio, pero o anxo ao lado esquerdo está feito por Leonardo.[2] Recoñécese en xeral que Leonardo tamén pintou unha gran parte da paisaxe de fondo. É un dos primeiros traballos que existen del. A declaración de Giorgio Vasari que o anxo da esquerda é obra de Leonardo está confirmada por estudos por Bode, Seidlitz e Guthman, e aceptada por McCurdy, Wasserman e outros.
 
Anunciación 1472 - 1475 Óleo sobre táboa 98 x 217 cm Galería Uffizi, Florencia En xeral, crese que é a primeira obra completa existente de Leonardo. Ata o 1869, a obra atribuiase a Verrocchio. Actualmente hai consenso na atribución a Leonardo, proposta por Liphhart, e aceptada por Bode, Lübke, Muller-Walde, Berenson, Clark, Goldscheider e outros.[1]
 
Madonna Dreyfus 1475 - 1480 Óleo sobre táboa 15,7 x 12,8 cm National Gallery de Washington Obra previamente atribuída a Verrocchio ou Lorenzo di Credi. Para a maioría dos críticos, a anatomía do neno Xesús é tan pobre que desanima unha posible atribución, mentres que outros creen que é un traballo da mocidade de Leonardo. Esta atribución foi feita por Suida, en 1929. Outros historiadores de arte como Shearman e Morelli atribúeno a Verrocchio.[1] Daniel Arasse (1997) considera esta pintura como un traballo de mocidade de Leonardo.[3]
 
Retrato de Xenebra de Benci 1476 Óleo sobre táboa 38,8 x 36,7 cm National Gallery de Washington Waag, en 1866, propuxo a atribución da obra a Leonardo, e recibiu o apoio de Bode. Os primeiros estudosos do século XX mostraron o seu desacordo, pero a maioría dos críticos actuais aceptan tanto a autoría como a súa identidade.[1]
 
Madonna Benois 1478 Pintura ó óleo 49,5 x 33 cm Museo do Hermitage, San Petersburgo A maioría dos críticos coinciden coa atribución a Leonardo, como Berenson, Clark e Castelfranco.[1]
 
Virxe do caravel 1478 - 1480 Óleo sobre táboa 62 x 47,5 cm Alte Pinakothek, Múnic Acéptase de xeito xeralizado que é de Leonardo, pero aparece algún sobrepintado dun posible pintor flamengo.[1]
 
Anunciación 1478 - 1480 Temple e óleo sobre táboa 16 x 60 cm Museo do Louvre París Algúns críticos propoñen a teoría de atribuír a obra á man de Lorenzo di Credi, pero partindo este para a súa realización dun debuxo previo de Leonardo. Apoia esta proposición a existencia dun debuxo atribuído a Leonardo co mesmo esquema xeral, e que se conserva na Galería Uffizi.
 
San Xerónimo penitente c. 1480 Óleo e temple sobre taboa 103 cm × 75 cm Museos Vaticanos Aceptada unanimemente pola maioría de críticos como orixinal. Inconclusa.
 
Adoración dos Magos 1481 Óleo sobre táboa 240 x 250 cm Galería Uffizi, Florencia Inacabada.
 
A Virxe das Rochas 1483 - 1486 Óleo sobre táboa (Transferido a tea) 199 x 122 cm Museo do Louvre, París A maioría dos especialistas considérana como a primeira das dúas versións que existen sobre o mesmo tema. Enteiramente autógrafa segundo a maioría deles.
 
A dama do armiño 1485 Óleo sobre táboa 54 x 39 cm Museo Czartoryski, Cracovia Que a pintase Leonardo foi obxecto dun longo debate desde que, en 1889, propúxose que el era o seu autor. A atribución do cadro Xenebra de Benci apoiou que esta obra tamén se dea como de Leonar.[1]
 
Madonna Litta 1490 Óleo sobre táboa (transferida a lenzo) 42 x 33 cm Museo do Hermitage, San Petersburgo En anos recentes, sobre a base dunha comparación estilística, algúns críticos (entre os que se atopan Carlo Pedretti, David A. Brown, Maria T. Fiorio e P. C. Marani) consideran que esta obra é produto do pincel de Giovanni Antonio Boltraffio.[4]
 
Retrato dun músico 1490 Óleo sobre táboa 45 x 32 cm Pinacoteca Ambrosiana, Milán Discutida.
 
La Belle Ferronière 1490 - 1495 Óleo sobre táboa 62 x 44 cm Museo do Louvre, París Discutida.
 
A última Cea 1495 - 1497 Pintura o fresco 460 x 880 cm Santa Maria delle Grazie, Milán Aceptada unanimemente como obra leonardesca e unha das súas principais realizacións.
 
A Virxe das Rochas 1495 - 1508 Óleo sobre táboa 189,5 x 120 cm National Gallery de Londres Xeralmente aceptada como unha versión posterior á do Louvre. Realizada coa colaboración de Ambrogio de Predis e quizais outros. Mentres a data non é aceptada por todos, a colaboración do taller de Leonardo parece indiscutible.[1]
 
Sala delle Asse 1498 - 1499 Pintura ó fresco Castelo Sforzesco, Milán Aceptada totalmente. Luca Beltrami fixo unha gran argumentación con documentos da época de Leonardo.[5]
 
Cartón de Burlington House 1501 - 1505 Carbón, xeso branco e negro en papel tinxido 142 x 104,5 cm National Gallery de Londres Aceptada sen discusión.
 
Virxe do fuso 1501 Pintura ó óleo 50,2 x 36,4 cm Museo Soumaya, Ciudad de México Existen tres versións, aparentemente feitas por artistas diferentes, quizais copias dun traballo perdido que se describiu que pertencía a Leonardo. O máis coñecido, propiedade do Duque de Buccleuch, foi roubado en 2003 e recuperado en 2007.[6]
 
A Gioconda 1503 - 1506 Óleo sobre táboa 77 x 53 cm Museo do Louvre, París Aceptada sen discusión.
 
A Virxe, o Neno Xesús e Santa Ana 1510 - 1513 Óleo sobre táboa 168 x 112 cm Museo do Louvre, París Aceptada sen discusión. No entanto, o seu estado de conservación é regular e sufriu restauracións severas.
 
Baco 1510 - 1515 Óleo sobre táboa, transferida a tea 177 x 115 cm Museo do Louvre, París En xeral, está considerada como unha copia dun dibuxo.[1]
 
San Xoán Bautista 1513 - 1516 Óleo sobre táboa 69 x 57 cm Museo do Louvre, París Aceptación xeralizada. O Anonimo Gaddiano, escribiu que Leonardo pintou un San Xoán. Considerada a última gran obra de Leonardo.[1]

Atribucións máis recentesEditar

Imaxe Título Ano Técnica Dimensións Localización Notas
 
Tobías e o ánxel 1470 - 1480 Pintura ao temple sobre táboa 83,6 x 66 cm National Gallery de Londres Unha pintura de Verrocchio mentres Leonardo traballaba no seu taller. Martin Kemp suxire que Leonardo puido pintar algunha parte deste traballo, probablemente o peixe. David Alan Brown, da National Gallery de Washington, tamén lle atribúe o can.
 
Os santos infantes abrazándose 1486 - 1490 Diversas versións en coleccións privadas. Segundo Stephen Holmes, quen escribiu un libro The Lost Leonardo (publicación, 2007), o consenso entre os expertos era que se trataba da mesma man que a de A Virxe das Rocas en Londres, e de igual calidade.
 
A Virxe e o Neno Xesús con San Xosé 1472 - 1475 Témpera sobre táboa Diámetro 87 cm Galería Borghese, Roma Atribuída previamente a Frei Bartolomeo. Logo dunha limpeza recente, a Galería Borghese propón a atribución como unha obra de mocidade de Leonardo, baseada na presenza dunha pegada digital similar a unha que aparece en A dama do armiño. Non hai acceso ao resultado da investigación.[7]
 
María Magdalena Temple e óleo sobre táboa Recentemente foi atribuída a Leonardo por Carlo Pedretti. Con anterioridade, considerábase que era unha obra de Giampietrino, artista que pintara un certo número de Magdalenas.[8] Esta atribución a Leonardo non é aceptada por algúns especialistas como, por exemplo, Carlo Bertelli, ex director da Galería Brera de Arte en Milán, que ademais de opinar que non é de Leonardo, cre que o tema podería ser unha Lucrecia sen o coitelo.[9]
 
Cristo coa Cruz c.1500 Óleo sobre táboa Colección privada San Francisco Atribuído previamente por Sotheby's a Gian Francesco de Maineri.[10][11] Atribuido a Leonardo polo seu actual propietario.[10] Recoñecemento baseado na similitud dos verdugos de Cristo nos debuxos realizados por Rubens da Batalla de Anghiari. Segundo a revista Forbes, o experto en pintura de Leonardo, Carlo Pedretti dixo que: «sabía de tres cadros similares e que os catro cadros, na súa opinión, son probablemente do traballo dos axudantes do taller de Leonardo e talvez ata o propio mestre».
 
Salvator Mundi 1506-1513 Óleo sobre nogal National Gallery de Londres Atribuido

Obras perdidasEditar

Imagen Título Año Técnica Dimensiones Localización Notas
 
A batalla de Anghiari 1505 Fresco 7 x 17 metros Museo do Louvre, París Copia de Peter Paul Rubens: xeso negro, pluma e tinta, pintado encima con acuarela. Medidas: 54,2 x 63,7 cm
 
Leda e o cisne 1510 - 1515 Témpera sobre táboa 112 x 86 cm Galería Borghese, Roma Copia anónima conservada na Galería Borghese de Roma. Existen nove copias, entre elas a de Cesar Cesto (69,5 x73,7 cm) no Reino Unido.

NotasEditar

  1. 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 1,8 1,9 della Chiesa, Angela Ottino (1967). Penguin, ed. The Complete Paintings of Leonardo da Vinci. ISBN 0-1400-8649-8. 
  2. Giorgio Vasari. Lives of the Artists, 1568; Penguin Classics, traducido por George Bull, 1965. ISBN 0-14-044164-6
  3. Arasse, Daniel (1997). Leonardo da Vinci. Konecky & Konecky. ISBN 1 56852 1987. 
  4. D. A. Brown, Madonna Litta, XXIX Lettura Vinciana, Florencia 1990
  5. Luca Beltrami, Leonardo da Vinci e la Sala «delle asse» nel Castello di Milano Milán (1902) p. 24
  6. "Arrests after da Vinci work found". BBC News. 4 de outubro de 2007. Consultado o 22-02-2008. 
  7. Arie, Sophie (16 de febreiro de 2005). The Guardian, ed. "Fingerprint puts Leonardo in the frame". Consultado o 27-09-2007. 
  8. Universal Leonardo (ed.). "A lost Leonardo? Top art historian says maybe". Consultado o 27-09-2007. 
  9. Bertelli, Carlo (19 de novembro de 2005). Il Corriere della Sera, ed. "Due allievi non fanno un Leonardo" (en Italian). Consultado o 27-09-2007. 
  10. 10,0 10,1 Stephane Fitch DaVinci's Fingerprints, 12.22.03 dataacceso 7 July 2009. Martin Kemp, o experto en pegadas dixitais de Leonardo, non examinara a pintura cando se redactou o artigo.
  11. Unha imaxe similar sen os verdugos, atópase no Museo Hermitage, San Petersburgo. [1][Ligazón morta] (en inglés)