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=== Música sacra ===
Bach deixou umunha grossoampla corpoprodución de composiçõescomposicións sacras, muitasmoitas delas de largasgrandes dimensõesdimensións, como [[ OratórioOratorio (música)| oratóriosoratorios]], [[cantata]]s e [[ paixãoPaixón ( Músicamúsica)| paixõespaixóns]]. EmboraAínda sejaque sexa umaunha parte de grandegran importânciaimportancia emno suacorpo obrada completasúa obra, comcon trabalhostraballos de elevadogan mérito, é talvezquizáis a parte menos conhecidacoñecida dopolo grandegran público e a menos estudada deda suasúa produçãoprodución.<ref name="Corneilson"/> Ao suceder a Georg Philipp Telemann como diretor musical deen Hamburgo, ele continuou tendo que organizar a música das cinco principais igrejasigrexas da cidade: SãoSan Pedro, SãoSan NicolauNicolao, SãoSan JacóXacobe, Santa Catarina e SãoSan Miguel. IssoIso exigiaesixía a composiçãocomposición de cantatas sacras, paixõespaixóns, pequenas peçaspezas corais para vésperas, salmos e diasdías festivos, obras laudatóriaslaudatorias para ao instalaçãonomeamento de novos pastores e outros oficiais do clero. TambémTamén estavaestaba associadaasociada ao cargo a obrigaçãoobriga de comporcompoñer peçaspezas fúnebres para grandes burgueses e funcionáriosfuncionarios públicos, ou serenatas festivas para cerimôniascerimonias civiscivís, como a posseposesión de novos [[burgomestre]]s ou outros altos funcionáriosfuncionarios públicos. NemNon sempre ele ofereceu obras suassúas nessesneses serviçosservizos, usandoempregando tambémtamén umun grandegran repertóriorepertorio que estavaestaba àá disposiçãodisposición, como era umahabitual praxe dana época.<ref> {{Cita web |apelidos=Leisinger , |nome=Ulrich . [|url=http://cpebach.org/prefaces/choralmusic-preface.html ''|título=Preface: Choral Music '']. |obra=Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works |dataacceso=24 de xullo de 2021 |lingua=en}}</ref> ▼[[Ficheiro:Carl Philipp Emanuel Bach - Magnificat - Magnificat anima mea.jpg|miniatura|esquerda| PáginaPáxina manuscrita do ''Magnificat'', da seçãosección ''Magnificat anima mea'' .]] ▼Neste conjuntoconxunto sesalientan destacam emen especial os oratóriosoratorios emen termos de qualidadecalidade intrínseca e recepçãorecepción histórica. SuasAs súas peçasobras neste gêneroxenero trazemteñen textos inspirados na [[ BíbliaBiblia]] e sãoestán compostas para solistas vocais, coro e orquestra. ApesarA depesar da suasúa temática religiosarelixiosa, nãonon seestaban destinavamdestinados propriamente ao culto, podendo ser executados como concertos forafóra das igrejasigrexas, ao contráriocontrario dasque suasas súas cantatas e suasas súas paixõespaixóns, partes integrais da [[ liturgialiturxia]] protestante. AlémAmais dissodiso, comparativamente, sãoson as peçaspezas de maior fôlegoalento e maior ênfaseénfase dramática, sendo equivalentes sacros das óperas profanas, contando comcunha uma sucessãosucesión de áriasarias, recitativos e coros. Deixou trêstres peçaspezas neste gêneroxénero: ''Die Israeliten in der Wüste'' Wq 238 (Os Israelitas no Deserto), ''Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu'' Wq 240 (A RessurreiçãoResurrección e AscensãoAscensión de JesusXesús), e a chamada ''Passions-Cantate'' Wq 233 (Cantata da PaixãoPaixón). Elas, juntoxunto com oco seu ''Magnificat'' Wq 215, consolidaramconsolidaron suaa reputaçãosúa reputación como grandegran compositor sacro.<ref> {{Cita web |apelidos=Leisinger , |nome=Ulrich . [|url=http://cpebach.org/prefaces/oratorios-preface.html ''|título=Preface: Oratorios '']. |obra=Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works |dataacceso=24 de xullo de 2021 |lingua=en}}</ref> ▼
O ''Magnificat'' foi a suasúa primeira composiçãocomposición sacra de grandegran envergadura, finalizado emen BerlimBerlín emen 1749, e substancialmente revisto emen Hamburgo antes de 1779, quandocando foi executado nestanesa cidade pelapor primeira vez. ProvavelmenteProbablemente houvehoubo algumasalgunhas audiçõesaudicións parciais antes dissodiso. OutrasFixéronse revisõesoutras foram feitasrevisións na década de 1780. Trata-seTrátase dedeunha umapeza peça própriapropia para o culto mariano, comcon solistas vocais, coro e orquestra, contendoe contén umaunha sucessãosucesión de áriasarias e coros. SuaA recepçãosúa recepción foi muitomoi positiva atéata depois deda suasúa morte.<ref> {{Cita web |apelidos=Blanken , |nome=Christine . [|url=http://cpebach.org/toc/toc-V-1-2.html ''|título=V/1.2: Magnificat (Hamburg Version): introduction '']. |obra=Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works |dataacceso=24 de xullo de 2021 |lingua=en}}</ref> ▼▲Bach deixou um grosso corpo de composições sacras, muitas delas de largas dimensões, como [[Oratório (música)|oratórios]], [[cantata]]s e [[paixão (Música)|paixões]]. Embora seja uma parte de grande importância em sua obra completa, com trabalhos de elevado mérito, é talvez a parte menos conhecida do grande público e a menos estudada de sua produção.<ref name="Corneilson"/> Ao suceder Georg Philipp Telemann como diretor musical de Hamburgo, ele continuou tendo que organizar a música das cinco principais igrejas da cidade: São Pedro, São Nicolau, São Jacó, Santa Catarina e São Miguel. Isso exigia a composição de cantatas sacras, paixões, pequenas peças corais para vésperas, salmos e dias festivos, obras laudatórias para a instalação de novos pastores e outros oficiais do clero. Também estava associada ao cargo a obrigação de compor peças fúnebres para grandes burgueses e funcionários públicos, ou serenatas festivas para cerimônias civis, como a posse de novos [[burgomestre]]s ou outros altos funcionários públicos. Nem sempre ele ofereceu obras suas nesses serviços, usando também um grande repertório que estava à disposição, como era uma praxe da época.<ref>Leisinger, Ulrich. [http://cpebach.org/prefaces/choralmusic-preface.html ''Preface: Choral Music'']. Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works </ref>
SuasAs súas cantatas sãoson emen muitosmoitos aspectos peçaspezas similares aos oratóriosoratorios, emboraaínda que menores e menos ambiciosas e maismáis intimamente ligadas ao culto, sendoestando associadasasociadas a determinadas festividades do calendáriocalendario litúrgicolitúrxico, como o [[ NatalNadal]], a [[ PáscoaPascua]], a Festa de SãoSan Miguel e o [[ PentecostesPentecoste]]. DestaDeste formaxeito, muitasmoitas vezesveces suaa s´a escrita é mais exuberante e brilhantebrillante que as paixõespaixóns e oratóriosoratorios, usamusan tambémtamén recursos polifônicospolifónicos e harmonizaçõesharmonizacións de corais luteranos.<ref> {{Cita web |apelidos=Knoll , |nome=Mark W. [|url=http://cpebach.org/toc/toc-V-2-1.html ''|título=V/2.1: Quartalstücke I: Introduction '']. |obra=Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works |dataacceso=24 de xullo de 2021 |lingua=en}}</ref> SuasAs súas poucas peçaspezas para festividades cívicas em tudoaseméllanse seen assemelhamtodo ao modelo geralxeral da cantata sacra, tendo umun caráter celebratóriofestivo.<ref> {{Cita web |apelidos=Leisinger , |nome=Ulrich . [|url=http://cpebach.org/toc/toc-V-5-1.html ''|título=V/5.1: Works for Special Occasions I: Introduction '']. |obra=Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works |dataacceso=24 de xullo de 2021 |lingua=en}}</ref> ▼▲[[Ficheiro:Carl Philipp Emanuel Bach - Magnificat - Magnificat anima mea.jpg|miniatura|esquerda|Página manuscrita do ''Magnificat'', da seção ''Magnificat anima mea'']]
SobrevivemSobreviven 21 paixõespaixóns deda suasúa autoriaautoría, umun gêneroxénero tradicional nade AlemanhaAlemaña que na época de Bach jáxa tinhatiña cemcen anos, e que narra a vida de [[ JesusXesús de Nazaret|Xesús]] segundo os [[ EvangelhosEvanxeos]]. As obras de Bach utilizamempregan muitomoito material de outrosdoutros autores ou fazemfan arranjosarranxos de obras suassúas maismáis antigas, umaunha prática comumcomún naqueleno seu tempo, e sãoson herdeiras diretasdirectas do modelo estabelecido na fase final da carreira de Georg Philipp Telemann. TambémTamén sãoestán compostas para solistas vocais, tendo Jesusa Xesús como personagempersonaxe protagonista, acompanhadoacompañado de outrosdoutros solistas para figuras importantes, e umun coro que fazfai comentárioscomentarios sobre a açãoacción principal ou dá voz alternativamente a coletividadescoletivos como os discípulos, o povopobo, os soldados romanos, os sacerdotes judeusxudeus, etc, comco apoio de umadunha orquestra. OsAs personagenspersonaxes principais semaniféstanse manifestamen emxeral gerala atravéstravés de recitativos ou ''[[arioso|ariosi]]'', comcon árias maismáis rarasinfrecuentes, e JesusXesés éestá maismáis frequentementefrecuentemente retratado emna suasúa condiçãocondición humana e nãonon divina, como o " HomemHome das Dores" e o "Amigo da Humanidade", acompanhandoacompañando umaa unha nova orientaçãoorientación teológicateolóxica deda suasúa época, que enfatizavaenfatizaba a piedade, o amor e a paciênciapaciencia diante do sofrimentosufrimento. SendoAo ser obras integradas aono culto, sãoson de curtaescasa duraçãoduración, as maismáis longas nãonon excedendoexceden umaunha hora, e empregamempregan umun conjuntoconxunto reduzidoreducido de executantes.<ref> {{Cita web |apelidos=Leisinger , |nome=Ulrich . [|url=http://cpebach.org/prefaces/passions-preface.html ''|título=Preface: Passions '']. |obra=Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works |dataacceso=24 de xullo de 2021 |lingua=en}}</ref><ref> {{Cita web |apelidos=Leisinger , |nome=Ulrich . [|url=http://cpebach.org/toc/toc-IV-4-1.html ''|título=IV/4.1: Passion according to St. Matthew (1769): Introduction '']. |obra=Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works |dataacceso=24 de xullo de 2021 |lingua=en}}</ref> A recepçãorecepción dessasdesas obras nãonon é bemmoi conhecidacoñecida. UmUn relato de Charles Burney emna suasúa visita a Hamburgo de 1772, onde encontrou-se comencontrou con Bach, referesinala que a comunidade da igrejaigrexa davapretaba pouca atençãoatención àá música e muitasmoitas vezes, tendo apenastan só a estudantes ou amadoresafeccionados àá disposição,súa eladisposición, eraestaba mal executada: ▼▲Neste conjunto se destacam em especial os oratórios em termos de qualidade intrínseca e recepção histórica. Suas peças neste gênero trazem textos inspirados na [[Bíblia]] e são compostas para solistas vocais, coro e orquestra. Apesar de sua temática religiosa, não se destinavam propriamente ao culto, podendo ser executados como concertos fora das igrejas, ao contrário das suas cantatas e suas paixões, partes integrais da [[liturgia]] protestante. Além disso, comparativamente, são as peças de maior fôlego e maior ênfase dramática, sendo equivalentes sacros das óperas profanas, contando com uma sucessão de árias, recitativos e coros. Deixou três peças neste gênero: ''Die Israeliten in der Wüste'' Wq 238 (Os Israelitas no Deserto), ''Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu'' Wq 240 (A Ressurreição e Ascensão de Jesus), e a chamada ''Passions-Cantate'' Wq 233 (Cantata da Paixão). Elas, junto com o seu ''Magnificat'' Wq 215, consolidaram sua reputação como grande compositor sacro.<ref>Leisinger, Ulrich. [http://cpebach.org/prefaces/oratorios-preface.html ''Preface: Oratorios'']. Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works</ref>
::"{{Cita centrada|O senhorseñor Bach meacompañoume acompanhouá à IgrejaIgrexa de Santa Catarina, onde ouvioín umaunha boa música deda suasúa autoriaautoría, muitomoi mal interpretada para umaunha congregaçãocongregación completamente desatenta. Este homemhome certamente nasceunaceu para escreverescribir para grandes intérpretes, e para umaunha refinada audiênciaaudiencia, masmais agora eleel parece estar forafóra dedo seu elemento. OcorreHai umaunha flutuaçãoflutuación nas artes de toda cidade e país onde elasestas sãoson cultivadas, e este nãonon é umun período brilhantebrillante para a música de Hamburgo. Na IgrejaIgrexa, e depois no caminhocamiño paracara á casa, tivemos umaunha conversa assazmoi interessanteinteresante: ele me dissedíxome que se estivesseestivera em umnun lugar onde suasas súas obras pudessempuideran ser bemben executadas e bemben ouvidasescoitadas, eleel certamente se matariamataríase no esforçoesforzo de agradar, masmais agora 'Adeus música!', ele dissedixo, ' esseese povopobo sãoson boas pessoaspersoas para a vida social, e aquiaquí desfrutogozo de maismáis tranquilidade e independênciaindependencia doda que tinhatiña na corte; [ masmais] depoisdespois quede chegueicumprir aosos cinquentacincuenta anos eu desistidesistín e dissedixen ''Vamos comer e beber, pois amanhãmañá estaremos mortos!'', e agora me conformei comcon esta situaçãosituación, excetoexcepto quandocando encontro pessoaspersoas de gostogusto e discernimento, que merecemmerecen melhormellor música do que aquela que lheslles damos aqui'." <ref> {{Cita web |apelidos=Corneilson , |nome=Paul . [|url=http://cpebach.org/toc/toc-IV-7-1.html ''|título=IV/7.1: Passion according to St. John (1772): Introduction '']. |obra=Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works |dataacceso=24 de xullo de 2021 |lingua=en}}</ref> ▼▲O ''Magnificat'' foi a sua primeira composição sacra de grande envergadura, finalizado em Berlim em 1749, e substancialmente revisto em Hamburgo antes de 1779, quando foi executado nesta cidade pela primeira vez. Provavelmente houve algumas audições parciais antes disso. Outras revisões foram feitas na década de 1780. Trata-se de uma peça própria para o culto mariano, com solistas vocais, coro e orquestra, contendo uma sucessão de árias e coros. Sua recepção foi muito positiva até depois de sua morte.<ref>Blanken, Christine. [http://cpebach.org/toc/toc-V-1-2.html ''V/1.2: Magnificat (Hamburg Version): introduction'']. Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works </ref>
▲Suas cantatas são em muitos aspectos peças similares aos oratórios, embora menores e menos ambiciosas e mais intimamente ligadas ao culto, sendo associadas a determinadas festividades do calendário litúrgico, como o [[Natal]], a [[Páscoa]], a Festa de São Miguel e o [[Pentecostes]]. Desta forma, muitas vezes sua escrita é mais exuberante e brilhante que as paixões e oratórios, usam também recursos polifônicos e harmonizações de corais luteranos.<ref>Knoll, Mark W. [http://cpebach.org/toc/toc-V-2-1.html ''V/2.1: Quartalstücke I: Introduction'']. Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works </ref> Suas poucas peças para festividades cívicas em tudo se assemelham ao modelo geral da cantata sacra, tendo um caráter celebratório.<ref>Leisinger, Ulrich. [http://cpebach.org/toc/toc-V-5-1.html ''V/5.1: Works for Special Occasions I: Introduction'']. Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works</ref>
▲Sobrevivem 21 paixões de sua autoria, um gênero tradicional na Alemanha que na época de Bach já tinha cem anos, e que narra a vida de [[Jesus]] segundo os [[Evangelhos]]. As obras de Bach utilizam muito material de outros autores ou fazem arranjos de obras suas mais antigas, uma prática comum naquele tempo, e são herdeiras diretas do modelo estabelecido na fase final da carreira de Georg Philipp Telemann. Também são compostas para solistas vocais, tendo Jesus como personagem protagonista, acompanhado de outros solistas para figuras importantes, e um coro que faz comentários sobre a ação principal ou dá voz alternativamente a coletividades como os discípulos, o povo, os soldados romanos, os sacerdotes judeus, etc, com apoio de uma orquestra. Os personagens principais se manifestam em geral através de recitativos ou ''[[arioso|ariosi]]'', com árias mais raras, e Jesus é mais frequentemente retratado em sua condição humana e não divina, como o "Homem das Dores" e o "Amigo da Humanidade", acompanhando uma nova orientação teológica de sua época, que enfatizava a piedade, o amor e a paciência diante do sofrimento. Sendo obras integradas ao culto, são de curta duração, as mais longas não excedendo uma hora, e empregam um conjunto reduzido de executantes.<ref>Leisinger, Ulrich. [http://cpebach.org/prefaces/passions-preface.html ''Preface: Passions'']. Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works</ref><ref>Leisinger, Ulrich. [http://cpebach.org/toc/toc-IV-4-1.html ''IV/4.1: Passion according to St. Matthew (1769): Introduction'']. Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works</ref> A recepção dessas obras não é bem conhecida. Um relato de Charles Burney em sua visita a Hamburgo de 1772, onde encontrou-se com Bach, refere que a comunidade da igreja dava pouca atenção à música e muitas vezes, tendo apenas estudantes ou amadores à disposição, ela era mal executada:
▲::"O senhor Bach me acompanhou à Igreja de Santa Catarina, onde ouvi uma boa música de sua autoria, muito mal interpretada para uma congregação completamente desatenta. Este homem certamente nasceu para escrever para grandes intérpretes, e para uma refinada audiência, mas agora ele parece estar fora de seu elemento. Ocorre uma flutuação nas artes de toda cidade e país onde elas são cultivadas, e este não é um período brilhante para a música de Hamburgo. Na Igreja, e depois no caminho para casa, tivemos uma conversa assaz interessante: ele me disse que se estivesse em um lugar onde suas obras pudessem ser bem executadas e bem ouvidas, ele certamente se mataria no esforço de agradar, mas agora 'Adeus música!', ele disse, 'esse povo são boas pessoas para a vida social, e aqui desfruto de mais tranquilidade e independência do que tinha na corte; [mas] depois que cheguei aos cinquenta anos eu desisti e disse ''Vamos comer e beber, pois amanhã estaremos mortos!'', e agora me conformei com esta situação, exceto quando encontro pessoas de gosto e discernimento, que merecem melhor música do que aquela que lhes damos aqui'." <ref>Corneilson, Paul. [http://cpebach.org/toc/toc-IV-7-1.html ''IV/7.1: Passion according to St. John (1772): Introduction'']. Carl Philipp Emanuel Bach: The Complete Works</ref>
=== Cancións ===
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