Skogsrået: Diferenzas entre revisións

En 1894, aínda que Sibelius era unha figura nacional en Finlandia e completara obras imnportantes como ''[[Kullervo]]'' e a ''[[Suite Karelia]]'', aínda loitaba por liberarse dos modelos [[Richard Wagner|wagnerianos]] e desenvolver un estilo verdadeiramente individual.{{sfn|Wicklund|2015|p=vi}} A orixe do poema sinfónico segue a ser descoñecida, mais ''Skogsrået'' puido ter evolucionado fora da música cara a unha [[Verismo|ópera verista]] que Sibelius planeara pero que nunca realizou. O [[libreto]], como relataba nunha carta de Sibelius datada o [[28 de xullo]] de [[1894]], conta a historia dun xove estudante comprometido que, mentres viaxa polo estranxeiro, coñece e é atraído por unha bailarina exótica. Ao seu regreso, o estudiante describe o baile e á bailarina dun xeito tan vívido que a suasúa moza deduce que lle foi infiel; o ópera finaliza cunha procesión funeraria pola moza do estudante (a carta non é clara respecto ás causas da morte). Amais, nunha carta do [[10 de agosto]] de [[1894]], Sibelius informa á súa muller, [[Aino Sibelius|Aino]], dunha nova composición "ao estilo dunha marcha". Murtomäki argumenta que Sibelius adaptou de xeito doado as súas ideas musicais previas á trama de ''Skogsrået'': a marcha converteuse no tema de Björn na primeira sección da obra, o protagonista "quítase a si mesmo (no estranxeiro)" convírtese na frenética persecución do segundo, a infelicidade coa bailarina convírtese na sedución da malvada ''skogsrå'' na terceira, e a procesión funeraria da ópera convírtese na desesperanza final de Björn.{{sfn|Murtomäki|2001|p=102–103}}