Exposición Rexional Galega: Diferenzas entre revisións

Contido eliminado Contido engadido
Jglamela (conversa | contribucións)
Sen resumo de edición
Jglamela (conversa | contribucións)
Liña 160:
 
== O papel da muller nas Bellas Artes ==
{{cita|Como artista, tampoco tiene recursos la mujer española. La costumbre y su falta de conocimientos le cierran las puertas de la arquitectura y la escultura; como pintora, hace algunas copias, pinta abanicos, cajas o loza; pero sus obras, de escaso mérito, puede decirse que son una rara excepción, porque la regla general es que las de esta clase las hacen los hombres.|[[Concepción Arenal]], 1895}}
{| class="wikitable"
|Como artista, tampoco tiene recursos la mujer española. La costumbre y su falta de conocimientos le cierran las puertas de la arquitectura y la escultura; como pintora, hace algunas copias, pinta abanicos, cajas o loza; pero sus obras, de escaso mérito, puede decirse que son una rara excepción, porque la regla general es que las de esta clase las hacen los hombres.
 
[[Concepción Arenal]], 1895
|}
 
Ao longo da historia da arte galega, as mulleres, aínda que formaron parte da produción artística, foron protagonistas “invisíbeis”. Na ideoloxía da época, o papel da muller consistía en ser nai, esposa ou encargada do fogar.
Liña 170 ⟶ 166:
Ademais, son escasos os estudos historiográficos da muller pintora, sen ter en conta a súa colaboración na evolución artística das vangardas.
 
Como xa puxeron de manifesto autores como Manuel Murguía, as posibilidades de que a muller aspirase a unha vida laboral artística eran escasas. É por iso que, ante a dificultade da muller cara a súa incorporación ás Belas Artes, aparecen institucións como a Sociedade Económica de Santiago de Compostela (1784) e a [[Real Academia provincialGalega de Belas Artes|Academia provincial de ABelas Artes da Coruña]], así como outras Escolas de Artes e Oficios.
 
Se les enseñará con preferencia el dibujo de adorno, como más necesario a laslabores de su sexo, quedando no obstante en libertad la que quiera dedicarse al dibujo natural previo consentimiento de sus padres o encargados.
 
Por outra parte, algunhas mulleres tamén optaron pola ensinanza particular, como foi o caso de [[Carmen Babiano]] (Pontevedra, 1852-1914), [[Elina Molíns]] (Vigo, 1875-1956), [[María Corredoira]] (A Coruña, 1853-1970), [[Elvira Santiso]] (Betanzos, 1872-1961) e [[María Dolores Díaz Baliño|M. ª Dolores Díaz Baliño]] (A Coruña, 1905-1963).
 
Hai que ter en conta que todas estas mulleres tiveron que renunciar a unha vida familiar para poder exercer a súa vocación. Ademais, non é de pouca importancia, o feito de que pertencían a unha clase media burguesa.