Sinfonía núm. 8 (Mahler): Diferenzas entre revisións
Contido eliminado Contido engadido
→Efectivos vocais e corais: orquesta -> orquestra |
→Composición: lixeramente -> lixeiramente | musicólgo -> musicólogo | calificándoa -> cualificándoa | |
||
Liña 26:
# Himno: ''Die Geburt des Eros'' ("O nacemento de Eros")<ref name="DLG889" />
A segunda nota inclúe bosquexos musicais para o movemento do ''Veni Creator'' e dous [[compás (música)|compases]] en ''[[si menor]]'' que se cre que están relacionados co ''Caritas''. O esquema en catro movementos mantense nunha forma
# ''Veni Creator''
Liña 37:
Dos últimos comentarios de Mahler sobre a xestación da sinfonía, é evidente que o esquema en catro movementos durou relativamente pouco. Axiña substituiría os últimos tres movementos por unha única sección, esencialmente unha [[cantata]] dramática, baseada na escena final do ''[[Fausto (Goethe)|Fausto]]'' de [[Johann Wolfgang von Goethe|Goethe]], a Parte II -a descrición dun ideal de [[redención]] a través da feminidade eterna (''das Ewige-Weibliche'').<ref>{{cita Harvard|Kennedy|1990|p=77|sp=si}}</ref> Mahler aspirou durante moito tempo a poñer ao final do épico ''Fausto'' música, "de xeito bastante distinto ao resto de compositores que o fixeran empachoso e feble".<ref name="Mitch519">{{cita Harvard|Mitchell|1985|p=519|sp=si}}</ref>{{#tag:ref|Mahler non fixo mención algunha ás obras que estaba criticando. O arranxo anterior máis prominente da escena final de Goethe é de [[Robert Schumann]], e o tratamento dos dous compositores difire no ton e os detalles: por exemplo, onde Schumann asigna a Mater Gloriosa a unha contralto baixa, Mahler compón esas liñas para soprano alta. Outros predecesores poden encontrarse en ''Faust in Music'' (Universidade de Pittsburgh, 1916), Coit Roscoe Hoechst enumera máis dunha ducia de exemplos de música sobre ''Fausto'', incluíndo a composta por personalidades ben coñecidas: [[Charles Gounod]], [[Louis Spohr]], [[Hector Berlioz]]. O arranxo que Mahler fixo da obra non se menciona.|group = nota}} En comentarios gravados polo seu biógrafo [[Richard Specht]], Mahler non menciona en ningún momento o esquema en catro movementos que tiña pensado nun principio. Contoulle a Specht que téndose encontrado por casualidade co himno ''Veni Creator'', tivo unha visión repentina da obra ao completo: "Vin a peza enteira inmediatamente ante os meus ollos e só tiven que escribila como se me fose ditada".<ref name="Mitch519" />
A obra foi escrita a un ritmo frenético, "en tempo récord", segundo o
Co uso de elementos vocais durante toda a composición, máis que en episodios ao final ou preto del, a obra foi a primeira sinfonía completamente coral que se escribiu.<ref name="K151">{{cita Harvard|Kennedy|1990|p=151|sp=si}}</ref> Mahler non tivo dúbidas sobre o carácter innovador da sinfonía,
=== Efectivos instrumentais e vocais ===
|