Revisión como estaba o 15 de decembro de 2015 ás 10:58 editar Banjo (conversa \| contribucións) 110.001 edicións mSen resumo de edición ← Edición máis vella		Revisión como estaba o 19 de xaneiro de 2016 ás 14:17 editar desfacer Norrin strange (conversa \| contribucións) 72.369 edicións Sen resumo de edición Edición máis nova →
Liña 410: === Estudos recentes === [[Ficheiro:Fotothek df roe-neg 0002801 001 Podium und Publikum der Bachfeier.jpg\|miniatura\|Conmemoracións en Berlín do bicentenario de súa morte, [[1950]].]] O bicentenario da súa morte en 1950 estimulou unha renovada onda de estudos críticos. Entre as publicacións que apareceron este ano debe destacarse o primeiro catálogo temático da súa obra completa, o ''[[Bach-Werke-Verzeichnis]]'', froito do esforzo de [[Wolfgang Schmieder]], de onde deriva a abreviatura "BWV" máis un número, que identifican todas as composicións de Bach. Outra iniciativa da maior importancia foi a decisión do Instituto Bach de [[~~Göttingen~~Gotinga]], xunto cos Arquivos Bach de Leipzig, de realizar outra edición crítica das súas obras completas, a ''Neue Ausgabe sämtlicher Werke'', considerando que a edición antiga xa non satisfacía os criterios académicos máis recentes, e tendo como meta presentar todas as súas composicións en todas as versións e revisións auténticas dispoñibles.<ref>{{Cita Harvard\|Geiringer\|1966\|sp=si\|pp=432-433}}</ref> Unha década máis tarde [[Alfred Dürr]] e [[Georg von Dadelsen]] presentaron unha nova cronoloxía das súas cantatas de Leipzig, exercendo un impacto revolucionario na compresión da súa evolución estética, e nos anos seguintes ata a actualidade, unha enorme cantidade de novo material analítico está a ser producida sobre o Kantor de Santo Tomás, moitas veces revisando propostas consagradas e derrubando antigos mitos. Os novos achados e conclusións aumentan constantemente, a tarefa de escribir sobre Bach nos nosos días é, como di Boyd, aínda máis formidable do que era en [[1900]] e mesmo en [[1980]].<ref>{{Cita Harvard\|Boyd\|2006\|sp=si\|texto=capítulos IX-X}}</ref> É interesante sinalar, como pensa Geck, que as tentativas de desmontar os mitos que se engadiron ao redor da súa figura poden aclarar algunhas cousas na súa vida e carreira, mais por outra banda poden non facerlle verdadeira xustiza, xa que é exactamente aos mitos ao que se debe boa parte da súa forza histórica e da súa supervivencia máis aló do seu tempo.<ref>{{Cita Harvard\|Geck\|2006\|sp=si\|pp=17-18}}</ref> De calquera xeito, a posición de Bach como unha das máis brillantes luminarias da música occidental parece definitivamente asegurada, a súa produción é unha das bases do actual repertorio de concertos, e para moitos críticos el é o maior compositor de todos os tempos. A lista de compositores notables ao longo dos séculos XIX e XX que demostraron ter recibido a súa influencia é impresionante, incluíndo mestres que á súa vez foron de inmensa importancia e estaban aliñados en estéticas moi afastadas dos principios barrocos.<ref name="Britannica"/><ref name="Orledge"/><ref name="Geiringer, p. 342-343">{{Cita Harvard\|Geiringer\|1966\|sp=si\|pp=342-343}}</ref> Amais dos xa mencionados Beethoven, Haydn, Mozart, Mendelssohn, Schumann, Wagner e Brahms, poden citarse a: [[Chopin]],<ref>{{Cita libro\|apelidos=Niecks\|nome=Frederick\|título=Frederick Chopin as a Man and Musician: Vol. 1\|lingua=en\|isbn=9781606209622\|páxina=196}}</ref> [[Franz Liszt\|Liszt]], [[Mahler]],<ref>{{Cita libro\|url=http://books.google.com/books?id=phA_wsZe9vwC&pg=PA182\|apelidos=Frisch\|nome=Walter\|páxinas=173, 182\|lingua=en\|título=German Modernism: Music and the Arts\|editorial=University of California Press\|ano=2005\|isbn=9780520243019}}</ref> [[Max Reger\|Reger]], [[Saint-Saëns]], [[Busoni]], [[Debussy]], [[Maurice Ravel\|Ravel]], [[Gabriel Fauré\|Fauré]], [[Alfredo Casella\|Casella]], [[Arnold Schönberg\|Schönberg]], [[Alban Berg\|Berg]], [[Hindemith]], [[Gian Francesco Malipiero\|Malipiero]], [[Ottorino Respighi\|Respighi]], [[César Franck\|Franck]], [[Honegger]], [[Elgar]], [[William Walton\|Walton]], [[Britten]], [[Aaron Copland\|Copland]], [[Roy Harris\|Harris]], [[Walter Piston\|Piston]]<ref name="Orledge"/><ref name="Geiringer, p. 342-343"/> [[Villa-Lobos]], [[Steve Reich\|Reich]]<ref>{{Cita publicación periódica\|url=http://books.google.com/books?id=8yoEAAAAMBAJ&pg=PA49\|título=CMJ New Music Monthly\|data=Maio de 1999\|ano=1999\|número=69\|ISSN=1074-6978\|editorial=CMJ Network, Inc.\|lingua=en\|páxina=49}}</ref> e [[Louis Andriessen\|Andriessen]].<ref>{{Cita libro\|páxina=37\|nome1=Louis\|apelidos1=Andriessen\|nome2=Maja\|apelidos2=Trochimczyk\|título=The Music of Louis Andriessen\|lingua=en\|editorial=Routledge\|ano=2002\|isbn=9780815337898}}</ref>

Johann Sebastian Bach: Diferenzas entre revisións